Budaya pop Asia -Amerika berdiri di pundak robot raksasa

Identitas di Amerika Serikat (dan beberapa akan berdebat, di tempat lain juga) adalah labirin yang penuh. Hari -hari ini, tampaknya di setiap belokan di Amerika, Anda harus menegosiasikan siapa Anda dan di mana Anda cocok dengan “peleburan pot”.

Lebih dari 13 tahun sejak berhenti publikasi, majalah itu Robot raksasa Berdiri sebagai kekuatan yang tak terhapuskan dalam panci peleburan budaya populer Amerika. Media kami tidak selalu beragam ini. Robot raksasa diciptakan selama waktu dalam sejarah AS ketika representasi orang Asia -Amerika bermasalah, jika tidak sedikit, di media Amerika. Ketika ada representasi di luar Bruce Lee dan beberapa lainnya, itu diturunkan ke stereotip Asia. Robot raksasa diciptakan oleh Eric Nakamura dan Martin Wong di Los Angeles pada tahun 1994. Didorong oleh etos punk dan menurut Nakamura, zine kecil itu “merangkum hasrat dan energi dari apa yang membuat dunia kecil saya yang kecil”.

Pada 1990 -an, ekspor budaya Hong Kong dan Jepang populer di seluruh dunia, memiliki pasar sejauh Amerika Latin, di mana saya pertama kali terpapar dengan mereka. Di dalam negeri, di AS, komunitas Asia -Amerika bersemangat. Robot raksasaWarisan membantu pembaca muda di AS untuk menghargai ini dan banyak budaya kaya lainnya. Dalam esai pengantar, komedian dan aktris Margaret Cho menulis, “Saya pikir saya ingin robot raksasa ada sepanjang hidup saya. Mungkin karena saya terus mencari bukti keberadaan saya sendiri.” Memang, pengaruh majalah itu, yah, raksasa.

Koleksi yang baru diterbitkan Robot raksasa: Tiga puluh tahun mendefinisikan budaya pop Asia -Amerika sangat penting bagi mereka yang melewatkan majalah di masa kejayaannya. Buku ini mencakup banyak sejarah. Bacalah untuk melihat apa yang dibuat Robot raksasa Kekuatan seperti itu dan bagaimana hal itu memengaruhi generasi pembaca dan seniman.

Buku yang disajikan dengan indah ini diedit oleh Nakamura dan Drawn & Quarterly's Francine Yulo, Tracy Hurren, Megan Tan, dan Tom Devlin. Majalah ini menerbitkan 68 edisi antara tahun 1994 hingga 2011. Di lebih dari empat ratus halaman, buku ini mengumpulkan beberapa artikel “The Best” yang diterbitkan dalam robot raksasa. Dalam kata -kata Nakamura, pada puncak popularitasnya, “Anda akan melihat [Giant Robot] di sebelah Mode atau National Geographic. Di tahun 2000 -an, Robot raksasa Toko -toko dengan ruang galeri dibuka di LA, SF, dan NY … ” Robot raksasaKeberhasilan tidak bisa dilebih -lebihkan.

Dirancang oleh Megan Tan dan Tracey Hurren, Robot raksasa Menggabungkan berbagai seni dan tata letak di seluruh sejarah majalah ke dalam buku ini. Dinding teks, bermacam -macam foto, ilustrasi asli, dan lapisan desain grafis setiap halaman. Sungguh menyenangkan untuk diwaspadai karena menyenangkan untuk dibaca.

Omnibus ini mencakup foto -foto arsip baru dan dua esai pengantar dari kontributor robot raksasa lama Claudine Ko dan Nakamura. Itu dibagi menjadi beberapa bagian yang mencakup “identitas“,” Komik dan Manga “,” Makanan “,” Fashion “,” Media “, dan seni lebih luas. Esai tambahan oleh penggemar majalah, semuanya menunjukkan apresiasi mereka Robot raksasajuga disertakan.

Robot raksasa juga melihat ke era jurnalisme budaya populer. Membaca omnibus ini, orang memahami bagaimana – dengan gaya dan sedikit ketidaksopanan – Nakamura, Wong, dan perusahaan membangun konsensus di sekitar konsep bahwa “Asia itu keren.”

Ada saat -saat jurnalisme gonzo dalam artikel seperti “Sumida River Blues” oleh Nakamura. Dia mewawancarai dan mendokumentasikan tempat tinggal darurat Jepang tunawisma. Dalam “kembali ke Manzanar” Wong dan Nakamura yang menghantui secara kontroversial di kamp konsentrasi bekas di mana orang Amerika Jepang dipenjara selama Perang Dunia Kedua. “Hampir semua yang tersisa adalah fondasi semen, beberapa pipa ledeng, dan angin yang dingin, kering, dan berdebu. Ini akan menjadi tempat yang buruk untuk hidup, bahkan tanpa 8 menara penjaga dan polisi militer dipersenjatai dengan 21 senapan, 6 senapan mesin, 21 senjata mesin ringan, dan perintah untuk menembak untuk membunuh siapa pun yang mencoba melarikan diri.”

Pada catatan yang lebih ringan, di “Chinatown”, Wong dan Ko menjelajahi tiga kota Chinatown AS: Los Angeles, San Francisco, dan New York City “untuk membawakan Anda yang terbaik dan yang terburuk dari setiap tempat”. Ko menyimpulkan bahwa NYC Chinatown “tidak bercinta”. Ada banyak hal di sini, termasuk permata seperti “Pikachu hanyalah seorang ayam jantan dalam hambatan-kuning,” milik aktor Gabe Soira dalam sebuah artikel tentang Pokémon.

Sebagian besar artikel adalah wawancara dengan campuran eklektik dari seniman dan individu. Robot raksasa adalah harta karun wawancara arsip. Dari legenda film Tony Leung Chiu-Wai, Maggie Cheung, Michelle Yeah, Wong-Kar Wai, dan John Woo ke animator Hayao Miyazaki ke Yokdari enam dan penulis inituudi, Robot raksasa menyediakan tempat untuk membaca tentang seniman yang membentuk seni abad ke-20. Saat ini, banyak dari seniman -seniman itu dihormati oleh lembaga budaya AS.

Ada juga karya-karya tak terduga di Sun-Min Kim dan David Horvath, pencipta The Plush Toys Uglydolls, yang menginspirasi film animasi Kelly Asbury 2019 dengan nama yang sama. Karen O dari Band Kota Seminal New York Ya ya yeahs juga diprofilkan. Bahkan ada wawancara dengan tuan rumah pria Jepang dari tempat minum yang pelanggannya adalah wanita dan dengan koki makan siang bento box Makiko Ogawa.

Robot raksasa: Tiga puluh tahun mendefinisikan budaya pop Asia -Amerika adalah perayaan. Volume ini mempertahankan banyak hal yang membuatnya istimewa. Itu tidak termasuk semua artikel majalah. Namun, materi baru yang termasuk dalam buku besar ini – wawancara, foto -foto arsip, dan refleksi – yang dikabarkan dengan kurasi materi yang lebih tua menjadikannya suatu keharusan bagi para penggemar Robot raksasa dan penggemar budaya pop.